Cómo "Oppenheimer" logró una explosión de bomba atómica sin CGI: Un acuario gigante, globos y mucho más
En "Tenet", de 2020, Christopher Nolan hizo volar por los aires un 747, y para su último largometraje, "Oppenheimer", recreó la Prueba Trinity sin utilizar efectos visuales, optando en su lugar por encontrar la manera de hacerlo en cámara.
"Obviamente, no podíamos hacer una explosión del tamaño de la real, así que utilizamos trucos", explica el director de fotografía Hoyte van Hoytema, y no, no detonaron una bomba atómica de verdad.
La secuencia de diez minutos en la que se capta la primera detonación de una bomba atómica fue el resultado de muchos experimentos. Era un hecho que Nolan haría la escena en cámara: "Nos encanta la profundidad absoluta de resolución que nos da IMAX", dice van Hoytema, "pero cuando pasas a VFX, tienes que escanearla, y en el momento en que lo haces, pierde la mitad de su resolución".
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Su objetivo era preservar la calidad de la película.
A pesar de no utilizar VFX, Nolan y van Hoytema trabajaron estrechamente con el supervisor de efectos especiales Scott Fisher y el supervisor de efectos visuales Andrew Jackson en una serie de experimentos para ver cómo podía desarrollarse la escena.
Van Hoytema dice: "Creamos experimentos científicos. Construimos acuarios con energía. Dejamos caer partículas de plata en su interior. Hicimos globos metálicos moldeados que se iluminaban por dentro. Hicimos chocar cosas entre sí, como pelotas de ping-pong, o simplemente hicimos girar objetos".
"Teníamos velocidades de obturación largas, cortas, color negativo amplio, sobreexposición negativa, subexposición. Era como un patio de recreo gigante para todos nosotros", recuerda el director de fotografía.
Todavía es un misterio cómo van Hoytema y el equipo lograron ese momento tan espectacular. Con cada experimento, Nolan y van Hoytema analizaban cómo quedaba la combinación en la pantalla.
"La Prueba Trinty fue algo que se juntó y se improvisó a partir de las miniaturas de ese experimento científico, bajo la dirección de Chris y la mía, que empujamos lentamente en ciertas direcciones para que cumplieran funciones específicas en estas secuencias", es todo lo que puede decir.
En total, el rodaje de la secuencia duró varias semanas. Van Hoytema explica: "El montaje fue fragmentado. Hay muchos cortes transversales y gente haciendo cosas diferentes antes de que culmine", y añade: "Es este inmenso grupo de personas de todo el país que juntan la energía de sus cabezas y, bajo la dirección de Oppenheimer, llevan este proyecto a ese estallido final".
Conocido por sus tomas panorámicas, van Hoytema dice que su tarea esta vez era captar la intimidad, ya que la historia se contaba desde el punto de vista de Oppenheimer. Van Hoytema explica: "Se trataba en gran medida de lo que pasaba por su cabeza, lo que piensa y lo que podemos leer en sus ojos, así que realmente necesitábamos estar allí con él y progresar a lo largo de la historia."
Sin embargo, había otra historia hilvanada en "Oppenheimer", la de las audiencias de confirmación de Lewis Strauss, interpretado por Robert Downey Jr., y fue ahí donde Nolan y Hoytema optaron por integrar el blanco y negro. "Era una forma de separar la experiencia de Strauss del tema del color", dice el director de fotografía.
Pero no había película IMAX en blanco y negro de 70 mm. El director de fotografía fue a Kodak y preguntó si el proveedor de película podía fabricar el material. Van Hoytema afirma: "Nos enviaron rollos de prueba para que los pasáramos por la cámara. Tuvimos que rediseñar un poco nuestras cámaras, rehacer las placas de presión y reajustar el trabajo de laboratorio", y añade que lo que pensaba que iba a ser muy sencillo se convirtió en "una gran obra de ingeniería desde la preproducción hasta la producción y la postproducción".
Hoytema dice: "Recuerdo cuando Chris y yo estábamos sentados en el cine viendo los resultados de nuestra primera prueba en blanco y negro y fue sencillamente increíble. Nunca habíamos visto nada igual".
