‘Dos Mujeres’ Reseña: De Quebec llega una incómoda adaptación de una comedia sexista de 1970

¿Qué pasa con las cineastas de Quebec de más de 30 años y su interés en explorar el cansado tropo pornográfico de esposas insatisfechas que encuentran sus necesidades sexuales satisfechas por apuestos trabajadores? En 2023, la dramedy de Monia Chokri, “La naturaleza del amor”, fue seleccionada para Cannes y ganó un César por mejor película extranjera. Ahora, la directora Chloé Robichaud (“Sara prefiere correr”) entra en la competencia mundial dramática de Sundance con “Dos mujeres”, un remake incómodo e inconvincente de una comedia sexual de culto de Quebec de 1970, “Deux femmes en or”.

La guionista y productora Catherine Léger había adaptado anteriormente el material en una exitosa obra de teatro, pero la versión teatral parece haber incluido una cierta ironía, una cualidad que falta dolorosamente en este error naturalista y serio. Lo mejor que se puede decir de la película de Robichaud es que sus dos protagonistas, Karine Gonthier-Hyndman y Laurence Leboeuf, ofrecen actuaciones comprometidas.

La acción se desarrolla principalmente en una fea cooperativa de vivienda ecológica en los suburbios de Montreal, donde los espacios interiores pequeños gritan confinamiento. La traductora Florence (Gonthier-Hyndman) y la nueva madre Violette (Leboeuf) son vecinas. Para ambas, la maternidad parece haber traído algunos problemas de salud mental. Se unen por sus insatisfactorias vidas sexuales y, en última instancia, deciden hacer algo al respecto.

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Aprendemos que ha pasado mucho tiempo desde que la inquieta y oscura Florence hizo el amor con su novio David (Mani Soleymanlou), un aburrido nerd de la tecnología que lidera el esfuerzo detrás del invernadero de la cooperativa. Tal vez es un poco demasiado obvio que su hijo de 10 años, Max (Mateo Laurent Menbreño Daigle), tiene un hámster enjaulado, también llamado Florence, que comió a su descendencia. La humana Florence ha estado tomando antidepresivos durante años, pero aún recuerda los tiempos “antes” cuando era salvaje y divertida. Cuando decide dejar sus medicamentos, David decide comenzar a tomarlos. En lo que quizás sea la línea más divertida de la película (que da una idea del nivel de humor presente), él le dice: “Nuestra relación funciona mejor cuando uno de nosotros está tomando antidepresivos”.

La pequeña y rubia Violette también está agraviada con su situación en la cama. Sola todo el día con su bebé, siente que oye los sonidos de personas teniendo sexo a todo volumen… o tal vez solo son cuervos graznando. O, tal vez, algún instinto le dice que su esposo Benoit (Félix Moati), un vendedor farmacéutico arrogante, la está engañando con su compañera Eli (Juliette Gariépy) en cada convención a la que puede asistir.

Cuando un atractivo trabajador de los Ángeles de la Exterminación sube una escalera para buscar el origen del extraño ruido de Violette, ella y Florence muestran un interés indebido en su trasero. Después de que Florence explica que la monogamia fue inventada para los hombres, se prepara el escenario para una serie de trabajadores contratados que reciben un inesperado bono cuando las mujeres los seducen en escenas crudas y no graciosas con un alto factor de incomodidad.

¿Por qué aspirar a rehacer una comedia sexual con una mirada feminista si ni siquiera te tomas la molestia de darles a las principales personajes femeninas un poco de carácter? Se menciona que Violette eventualmente volverá al trabajo, pero no se revela qué hace. En cambio, varias escenas se dedican a su divertida costumbre de publicar demasiada información en Facebook. Florence, siempre lectora, puede exponer algo de teoría feminista sobre la energía sexual, pero cuando finalmente pone su vida en una nueva trayectoria, ni siquiera lo vemos. Es extraño cuando el personaje femenino más independiente, moderno y sexualmente libre parece ser Eli, la mujer con la que Benoit tiene una aventura.

Entre los pocos otros activos de la película se encuentra la atractiva cinematografía en 35 mm de Sara Mishara (“Viking”), que abre la acción confinada con destellos brillantes de Montreal por la noche, trenes de cercanías y niños jugando.