Auli'i Cravalho escondió huevos de Pascua de "Mean Girls" en el armario de Janis
Aunque ha interpretado a personajes fantásticos de casi todos los rincones de la imaginación, Auli'i Cravalho dice que interpretar a Janis 'Imi'ike, una nueva versión del icónico personaje de Mean Girls, fue uno de sus papeles más difíciles.
Auli'i Cravalho protagoniza la versión 2024 de la clásica comedia de iniciación a la edad adulta de 2004 junto a un reparto de lujo para una nueva generación, que incluye a Reneé Rapp, Angourie Rice, Jaquel Spivey, Avantika, Bebe Wood y Christoper Briney. En la adaptación cinematográfica del musical de Broadway del mismo nombre, Cravalho se pone las botas de combate salpicadas de pintura de Janis, la confidente de Cady Heron y la archienemiga de Regina George, el cerebro detrás de la infiltración de Cady en los Plastics y la posterior destrucción de Regina.
Pero la Janis de Cravalho no es tan mordaz como la de Lizzy Caplan, ni tan estruendosa como la de Barrett Wilbert Weed, las dos actrices que la precedieron en sus retratos de la friki del arte queer codificado. Janis 'Imi'ike es alguien completamente nuevo: expresiva, disruptiva y explícitamente queer.
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"Evité volver a ver la película de 2004 porque tenía miedo de hacer una lectura exacta de las líneas. Lo que sabía que era cierto para Janis es que su mejor amigo es Damian. Quiere a Damian porque la ve tal y como es. No le gusta Regina George porque tiene demasiado poder, y nadie debería tener tanto poder", dice Cravalho, "Janis también se da cuenta de que el instituto no es el fin de todo. Todos saldremos del instituto en algún momento, así que toda la gente que ahora adora a Regina George es ridícula. No tiene sentido. Con esos tres pináculos en mente, simplemente me animé a jugar. Tina Fey [y nuestros directores] nos animaron a coger lo que sabíamos de la película original, lo que también sabíamos del espectáculo de Broadway, y luego dejarlo todo. De lo contrario, esto sería un remake, y no es un remake. Es una reimaginación".
A continuación, Auli'i Cravalho elogia el poder "infravalorado" de los musicales, divulga cómo fue ser graciosa delante de Tina Fey, explica cómo construyó una versión abierta y orgullosa de un personaje históricamente libanés-no lesbiano, confiesa que es una Regina George reformada y revela lo que los Plásticos habrían escrito sobre ella en el Libro de Quemados cuando estaba en el instituto.
AC: Hice una audición para esto, así que recuerdo haber recibido el guión. Pero también recuerdo haberlo oído. Vivo en Los Ángeles y conozco a muchos de los jóvenes talentos de allí, y había rumores de que Mean Girls iba a ser reimaginada, así que me dije: "¡Que alguien me dé una audición!" Y por suerte la conseguí.
Hice una audición con la confrontación cuando Janis se entera de que Cady había organizado una fiesta pero no la había invitado y la [escena del] comienzo de su amistad. Me esforcé al máximo. Recuerdo que decidí no volver a ver la película original de 2004 para no tener en la cabeza la interpretación de Lizzy Caplan, por mucho que la respete. Primero soy un fan antes que una reimaginación de este personaje. Simplemente fui allí e hice lo que pude. Fue una grabación propia. También canté "I'd Rather Be Me", y luego conocí a los directores, Samantha Jayne y Arturo Pérez, y me dijeron: "Vale, tienes que aprender a tocar la guitarra. Habrá coreografía. Habrá tomas en directo cantando en el plató. ¿Te apuntas?" Y yo dije: "Apúntame".
Jaquel Spivey como Damian, Angourie Rice como Cady Heron y Auli'i Cravalho como Janis en Mean Girls (2024)JOJO WHILDEN TV: ¿Tuviste que aprender a tocar la guitarra para tu papel de Janis? ¿Cuánto tiempo le llevó? ¿También tuvo que aprender a bordar para la película, o ya sabía hacerlo?
AC: Tardé mucho tiempo en aprenderme una canción de dos minutos con la guitarra, que era "A Cautionary Tale". Llevé la guitarra a todas partes durante unos dos meses. Estaba haciendo algunos viajes, y viajé a Aotearoa, Nueva Zelanda, de vacaciones con esa guitarra. Luego también fui a Nueva York, donde hice una representación de Sunset Boulevard, y después viajé con esa misma guitarra a Nueva Jersey, para poder practicar antes de rodar. Así que mi guitarra tiene los kilómetros contados. Y en cuanto al bordado, no aprendí bordado para esta película. Simplemente soy un buen actor. Mentí. No hago punto de aguja.
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TV: ¿Con quién le hacía más ilusión trabajar una vez que se unió al proyecto? ¿Qué le hacía más ilusión?
AC: Para ser sincero, soy amigo de Avantika desde hace tiempo, pero nunca he trabajado con ella. Es como jugar al teléfono. Avantika ha trabajado con Angourie [Rice], así que me han hablado muy bien de ella. Tengo un amigo que ha trabajado con Reneé Rapp y sé que es una potencia, me moría de ganas de oírla cantar. Conocía a toda esta gente a través de los rumores y me entusiasmaba la idea de volver a formar parte de un elenco. Ha sido un tiempo. No hay una energía como la de ocho veinteañeros interpretando a adolescentes. Fue muy divertido. Amo a cada uno de ellos, honestamente.
Relacionado: Las chicas malas de Internet persiguen a Avantika. Ella sigue riéndose.TV: Me parece muy interesante que antes de la audición decidieras no volver a ver la película original. Una vez que conseguiste el papel de Janis 'Imi'ike, ¿qué tomaste de Janis Ian, si es que tomaste algo? ¿Qué decisiones tomaste para hacer evolucionar a Janis?
AC: Quería mantener la poderosa amistad que vemos en la película de 2004, esa energía artística de comer jamón en el comedor o tener máscaras de pavo. Eso es tan divertido y yo quería aprovechar ese tipo de ritmo cómico que le salía tan natural a Lizzy Caplan. No he trabajado en comedias muy a menudo, así que eso me causaba un poco de ansiedad. Y Barrett Weed, que interpretó a Janis en el musical de Broadway, hace un trabajo fantástico como narradora y añade gravedad a la historia... así que escuché mucho la voz de Barrett.
Cuando llegué al plató, Tina Fey me miró a los ojos y me dijo: "Sólo juega. Olvídate de todo lo demás. Improvisa. Lo que lees en el guión, lo que filmas y lo que acabas editando, cortando y cosiendo, son tres películas diferentes. Así que ella estaba como, "Usted tiene las chuletas. Haremos que todo sea genial", y yo dije: "Vale. Gracias, Tina Fey. Te quiero."
TV: Siento que podría ser alentador, pero también algo intimidante que Tina Fey te diga: "Sólo juega".
AC: Sí.
TV: ¿Estabas en tu cabeza cada vez que dabas diálogos cómicos, como, "¿Es esto gracioso?"
AC: Estaba un poco mal de la cabeza, pero lo que más me ayudó fue Jaquel Spivey, que es el Damian de mi Janis. Viene de este mundo de Broadway que trata sobre ser grande y audaz y tomar decisiones, y su humor físico es tan bueno. También tiene esos riffs locos que suelta y yo pienso: "Es divertidísimo y precioso. Fantástico". Fuimos una gran pareja. Me sentía muy segura con él.
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Otra cosa de Tina Fey es que habla en voz muy baja en el plató: la gente tiene que inclinarse o silenciar el trabajo para escucharla. Con ella, Samantha Jayne, una de nuestras directoras, y Mary-Mitchell Campbell en la parte musical, teníamos un montón de mujeres poderosas en la sala, así que podía hacerles preguntas en cualquier momento. Tener a Tina en el plató casi todos los días me ayudó mucho a aliviar mi ansiedad, porque me hacía sugerencias del tipo: "¿Cómo te hace sentir eso realmente?" Me hacía preguntas, mientras que yo me preguntaba: "¿Soy graciosa? ¿Todo el mundo piensa que soy graciosa?" Y Tina me tranquilizaba.
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Jaquel Spivey como Damian, Angourie Rice como Cady Heron y Auli'i Cravalho como Janis en Mean Girls (2024)JOJO WHILDEN TV: Estáis reimaginando uno de los artefactos de la cultura pop más seminales de nuestro tiempo. ¿También estabais pensando en eso? ¿Sentíais presión sobre el reparto?
AC: Creo que hablo en nombre de todos y cada uno de los miembros del reparto cuando digo que, ante todo, somos fans, así que creo que todos nos sentimos más o menos nerviosos al reimaginar a estos personajes, pero esto también es Mean Girls 20 años después. ¿Cómo es ahora una chica mala? ¿O cómo es la escuela cuando hay redes sociales de por medio? El Burn Book ya era bastante malo, pero ahora también te van a machacar en las redes sociales. Es una locura imaginárselo.
También me encanta la representación en nuestra película. Soy de ascendencia hawaiana. Tina se me acercó y me dijo: "¿Qué te parecería cambiar el apellido de Janis por uno de ascendencia hawaiana?" Y yo le contesté: "Muchas gracias por preguntarme, sería genial". Tenemos tanta gente de color. Tenemos tantos actores queer. Janis en esta película también es abiertamente queer en lugar de queer codificada como en '04. Tenemos música del espectáculo de Broadway. Tenemos una visión muy fresca de esta película clásica... pero es tan especial porque no intentamos cambiar lo que ya era tan genial. Es un texto sagrado. La película original no necesita ser cambiada de ninguna manera, y eso no es lo que estamos haciendo. Tenemos la bendición de Tina para hacer algo completamente nuevo.
TV: Antes has mencionado la preservación de la amistad entre Janis y Damian. ¿Cómo estrechasteis tú y Jaquel los lazos fuera de la pantalla para que vuestra amistad fuera más real?
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AC: Creo que los dos somos buena gente. Nos unimos por lo difícil que fue este rodaje. Tiene tantos elementos. Él viene de hacer ocho actuaciones a la semana, y yo estaba tan cansada después de cantar todo el día, bailar y aprender coreografías, que le miraba y le decía: "¿Cómo estás? Estoy agotada." Y él: "Ocho espectáculos a la semana, nena. Luego también le explicaba lo que significa un martini -que es una toma antes de la última toma del rodaje- y le explicaba lo que hace el segundo ayudante, la jerga del plató y [la importancia de] abogar por tu hora de comida. Y yo: "No, esto son principios. Está en tu contrato. ¿Lo has pedido?".
Intercambiamos historias de terror sobre lo difícil que es trabajar en una industria y en otra. También nos unimos por amor al arte, por amor al canto. Los dos somos aficionados al teatro musical, niños de teatro por dentro y por fuera. Veníamos a trabajar todos los días, íbamos al mismo instituto católico al que fuimos [para el rodaje], y nos sentíamos como si hubiéramos vuelto al instituto y nos metimos en nuestros papeles, supongo.
¿Qué personaje de Mean Girls eres según tu signo del zodiaco? Deja que la astrología decida quién es la verdadera abeja reina. TV: ¿Cómo fue grabar esta banda sonora? Grabaste las voces en directo en el plató, ¿verdad?
AC: Depende de con quién hables, sólo algunos hicimos grabaciones en directo en el plató. Pero todos lo hicimos para la banda sonora, al menos, y luego hicimos grabaciones adicionales en la cabina. Fue un rodaje tan rápido, de mes y medio, que tuvimos que averiguar rápidamente quiénes eran nuestros personajes. ¿Cuál es su estilo? ¿Cómo suenan? Y después de filmar estas partes concretas de este canto, ¿cómo cambia la inflexión de lo que va a aparecer en la banda sonora? Uno tenía que informar al otro, y luego teníamos que volver a grabar. Fue mucho. Fue mucho. Pero aprecio mucho que haya música en esta película porque queremos mucho a estos personajes, y sólo a través de la música puedes comprender mejor sus pensamientos. Cantamos nuestros sentimientos, y el niño de teatro que llevo dentro gritaba de emoción.
TV: ¿Cómo compararía el rodaje de un musical cinematográfico con su participación en un musical de teatro o incluso en una película musical de animación? ¿En qué se diferencian esas tres experiencias pero comparten espacio en su universo?
AC: Empezaremos con el doblaje. He trabajado en Moana y en otras series de animación con música. Estás solo en la cabina, puedes manipular tu voz como quieras. He interpretado antes a personajes que cantan con una voz muy aguda... y es agotador para las cuerdas vocales, pero solo tienes que hacerlo durante seis u ocho horas, y luego puede que tengas que interpretarlo en directo, pero son pocos.
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Luego está el escenario, que para mí es lo más difícil. Los nervios afectan a la voz, importa si has dormido bien ese día. ¿Has bebido suficiente agua? Recordar la coreografía al mismo tiempo puede ser muy difícil. Ese miedo escénico obviamente influye en lo bien que vas a cantar, pero también es como si fuera de una vez, ¿no? Cantas la canción. Si lo haces mal, lo superas y el espectáculo termina por la noche. La guardas y la vuelves a coger mañana.
Para un musical de cine, gracias por preguntar, es como si se mezclaran lo mejor y lo peor, porque son voces en directo, pero las cantas entre 20 y 40 veces. También tienes que hacer la coreografía. Además, tienes que actuar, algo que no tienes que hacer con la voz en off. No tenía que preocuparme de lo que hacía mi cara. Es mucho, pero merece la pena porque ahora estamos en Mean Girls, la película, el musical reimaginado, y nadie lo había hecho antes.
TV: ¿Cuál de esas experiencias prefiere como artista?
AC: Es muy difícil. La voz en off me resulta más fácil porque no tengo que preocuparme de lo que hace mi cara. Estoy encerrado en esta pequeña cabina oscura, donde tengo el guión delante de mí. No tengo que memorizar nada, y simplemente me convierto en este pequeño gremlin, ¿verdad? Estoy poniendo voces de personajes. Pongo caras raras. Si el personaje se está comiendo un plátano, me muerdo el dedo para que parezca que estoy comiendo algo. Se vuelve loco allí. Es lo que me resulta más fácil.
Para mí, el teatro en directo es lo más difícil. La resistencia que se necesita para hacer un espectáculo de dos días no es ninguna broma. Hay que cuidarse mucho. Hay un compromiso admirable. Y también tengo miedo escénico: tengo que hacer caca de estrés antes de cada función. Es mucho.
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Luego, en el cine, es divertido porque puedes jugar con todo el mundo. Me hago amigo de mis ADs en el set. Me he hecho amigo de la gente de Crafty. Es como si estuviéramos en una excursión de dos meses en la que dijéramos: "Muy bien, estamos avanzando a duras penas. Creas amistades para toda la vida en esos dos meses, y luego tienes algo que vive para siempre, lo que es muy, muy especial. Pero ver mi cara en la pantalla y pensar: "¿Por qué hice eso con mis manos?" Aún no lo he superado. Todavía me siento así. Creo que la voz en off es lo más fácil, el teatro en vivo lo más difícil, y el cine sigue siendo un reto para mí.
TV: ¿Cuáles son tus recuerdos favoritos del rodaje? ¿Y con quién has pasado más tiempo y con quién te gustaría pasar más tiempo en el futuro?
AC: Es una gran pregunta. Estoy muy agradecida. Tengo 23 años. Empecé a trabajar en el cine... Me eligieron para Moana cuando tenía 14 años, pero Moana se estrenó cuando yo tenía 16, así que llevo un minuto y medio en esto. Pero lo que me emociona es que sigo trabajando con gente joven, con talento, que son buenas personas, y me digo: "¡Oh, hay más de nosotros en esta industria!" Así que a menudo te dicen: "Oh, ¿quieres quedar?" Y luego no vuelves a saber nada de esa persona. Pero con estas chicas en particular, sé que puedo apoyarme en ellas y que podré verlas crecer igual que yo crezco en esta industria, y espero volver a trabajar con ellas.
También espero volver a trabajar con Samantha Jayne y Arturo Pérez. Me encanta que hayan creado esta nueva versión de Mean Girls. Creo que se han arriesgado, y eso es increíblemente aplaudible. Es su debut como directores. Me encanta que Tina Fey se arriesgue con nuevos directores, y espero que eso abra la puerta de par en par para que más gente cuente historias y más gente incluya también musicales.
Creo que los musicales están infravalorados. Llevan tanta alegría a la pantalla. Y para mí, que crecí en una isla pequeña, el teatro no me llegaba. Así que los musicales en la pantalla, adaptados a ella, son más accesibles para la gente. Tengo muchas esperanzas y sueños, y espero trabajar con mucha gente. Pero a medida que me hago mayor, estoy mucho más presente y soy capaz de ver que esto es algo realmente especial. Con cada nueva película, conozco a más gente. Estoy muy agradecido.
TV: Los musicales están muy infravalorados. Opino exactamente lo mismo.
AC: ¡Gracias!
TV: Tengo curiosidad: si hubiera un musical en el que pudieras participar y en el que aún no hayas actuado, ¿cuál sería y a quién interpretarías?
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AC: Debuté en el West End en 2023 e interpreté a Eva Perón en Evita. Volvería a hacerlo sin dudarlo. Fue lo más difícil que he hecho en toda mi vida. Me sentí como una novia a la fuga. Fue tan duro. Si mis pies pudieran moverse, habría salido corriendo del teatro, pero no lo hice. Viví. ¿Sabías que si olvidas tu línea en el escenario y te pierdes una entrada, no mueres? Porque parece que te vas a morir.
¿Qué otro musical haría? Quiero que vuelva In the Heights. También interpretaría a una de las hermanas Schuyler [de Hamilton] sin pensármelo dos veces. Angelica sería el papel de mis sueños, si soy sincera. También está Waitress. Hay tantos musicales ante los que me encantaría quitarme el sombrero. El teatro en directo es lo más difícil, pero también lo más gratificante, porque tienes al público delante. Se me revuelve el estómago de pensarlo, pero estoy deseando volver a hacerlo.
TV: Ahora quiero hablar un poco sobre la homosexualidad de la película, porque tenemos a mucha gente homosexual increíble en esta película y a dos biconos como protagonistas, tú y Reneé. El hecho de que Janis sea explícitamente homosexual en esta versión, ¿fue algo que se estableció antes de que te unieras al proyecto o algo que surgió a través de la colaboración?
AC: Esa es buena. Janis es un personaje fantástico. Me siento muy afortunada de haber podido interpretar en mi carrera a mujeres jóvenes que no tienen miedo de decir lo que piensan, que no tienen miedo de defender aquello en lo que creen, que no tienen miedo de ir más allá del arrecife. Janis no es diferente. Levanta su "dedo derecho" -el dedo corazón- y jura solemnemente que, digan lo que digan de ella, no le importa. Me encantó incluso plantearme esa pregunta moral de quién sería yo si no me importara lo que la gente pensara de mí.
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En esta versión de 2024, es abiertamente queer. En el clásico de 2004, ese chiste de libanesa, lesbiana, era divertidísimo. Pero lesbiana también se usaba de forma despectiva, y ahora lo reivindico. Cuando la gente llama a Janis "piro lez", ¡sólo significa que la estás llamando lesbiana caliente! Slay. Creo que es muy importante que mostremos el instituto tal y como es hoy, en todos sus colores, en todas sus formas, con todo su brillo.
Todos estos hitos [de diversidad y representación] [en esta nueva versión] marcan la diferencia. La gente que vemos en las películas nos hace más empáticos. Moldea cómo nos tratamos unos a otros. E incluso en una película como Mean Girls, que algunas personas podrían pensar: "Oh, es de mal gusto. Es muy frívola. Esto es cultura pop. Puedes hablar con cualquiera y te dirá, "Oh, Mean Girls. Yo nací en el 2000. Esta película salió en 2004. No sabría decir cuál fue la primera vez que la vi de verdad, pero siempre he conocido el eslogan: "Qué fetén". Siempre he sabido: "Vamos, Glen Coco". Con lo que creces moldea tu realidad, y creo que cada vez es más importante que veamos representación en el cine en todos los sentidos de la palabra.
TV: Uno de mis aspectos favoritos de esta nueva versión de Janis es su autoexpresión a través de la belleza: el maquillaje de sus ojos, su ropa, su pelo. ¿Colaboró en ello con los diseñadores de vestuario y los maquilladores?
AC: Todos los días, a menos que la escena ya estuviera establecida y yo ya hubiera imaginado el atuendo, me daban dos percheros llenos de ropa, un par de tijeras, un kit de costura y un asistente personal listo para conseguirme imperdibles, botones, más cinturones, más accesorios, lo que fuera. También traje mis propios accesorios: mis propios anillos, mis propios collares, mis propios cinturones y mis tableros de Pinterest. Sólo quería que Janis se sintiera como si viviera en ella. No quería que se sintiera como la caricatura de un monstruo del arte. No quería que se sintiera como la caricatura de una joven queer.
Dibujaba a menudo en los pantalones, incluso en muchos de los carteles. En uno de los bolsillos hay unas marcas de goteo que dibujé yo. En ese mismo par de pantalones que aparecen en la mayoría de los carteles, escribí "xilocarpo", que es un pequeño huevo de Pascua de nuestra película de 2004. Es la palabra que aparece en el concurso de deletreo, así que para los fans más avispados, también está ahí. Trabajé mano a mano con George, que era un maquillador increíble. Me ayudó a conseguir estos looks de ojos. Todas las mañanas venía y me pintaba los ojos. Tenía que acordarme de no beber café a primera hora de la mañana, porque si no el eyeliner me iba a temblar ese día. Jugábamos con el color y la textura.
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TV: ¿Cuál fue tu look favorito como Janis?
AC: El look "Fiesta de la venganza". Llevo el pelo recogido en tres moños muy apretados en la parte superior de la cabeza. Llevo un delineador de ojos muy marcado, en homenaje a Regina George. Todo el mundo en esta película evita el eyeliner afilado porque eso es cosa de Regina George. Y en "Fiesta de venganza", yo decía: "Quiero tener un delineador negro afilado. Para el vestuario, me até una camisa encima de un vestido, le hice unas aberturas, me hice un cinturón de cinturones con imperdibles y luego me lo tuve que sujetar con alfileres al sujetador para que no se me cayera. En el camerino me dieron rienda suelta y creo que quedé muy bien.
TV: Última pregunta para ti, es doble: ¿Cuál es tu personaje favorito de la película original al que crees que se parecía más Auli'i en el instituto, y qué crees que habrían escrito los Plásticos sobre ti en el Libro de quemados cuando estabas en el instituto?
AC: Oh, vaya. Creo que en el instituto Auli'i se parecía más a Regina George, en el sentido de que quería gustarle a todo el mundo. Sabía que tenía una gran voz para cantar. Nadie podía decirme nada al respecto. Era muy lista. También tenía un problema con la autoridad, esto es cierto. Dejé plantado al profesor de educación cristiana. No iba a escuchar a nadie. Aprendí por las malas que la gente no quiere ser amiga de zorras, así que o aprendes de Mean Girls como un cuento con moraleja, o aprendes por las malas.
Y oh, Señor, ¿qué habría escrito la gente sobre la joven Auli'i en el Burn Book? "Probablemente piensa que va a estar en American Idol o algo así".
TV: Y mira eso.
AC: Punto.
