Crítica de "Todo por decidir": Virginie Efira enciende un vibrante y enfurecedor drama familiar francés
Aparentemente decidida a demostrar que es el recurso más inagotable del cine francófono, Virginie Efira vuelve a iluminar la pantalla antes de quemarla en un papel que, tras "Sibila" de Justine Trietde Justine Triet, "Benedetta" de Paul Verhoeven y "Hijos de otros" de Rebecca Zlotowski, es de un tipo que ella ha llegado a definir: la cuarentona inteligente y de carácter fuerte que se resiste a las expectativas conformistas de su sociedad. El debut de Delphine Deloget, "All to Play For", presenta una de las encarnaciones más directas de Efira de este tipo dramático: menos artimañas y menos guiños. Sin embargo, no por ello es menos fascinante y encantadora, y bajo el control seguro y suave de Deloget, realiza una de sus interpretaciones más comprometidas, tanto más conmovedora por su compromiso con la valorización del tipo de mujer que rara vez se trata en la pantalla con tanto respeto y compasión.
Se trata de Sylvie, que nos presenta en mitad de su turno de trabajo en un concurrido local nocturno de Brest, en una noche típicamente caótica y sudorosa. Un grifo de cerveza se rompe, una mujer se desmaya en medio de la aglomeración, alguien ha traído y abandonado un pollo vivo. Sylvie, atareada pero de buen humor, envuelve el grifo, deja a la mujer en un sofá de la desordenada sala verde de los camerinos y empuja al pollo tras ella. Puede que el trabajo de esta mujer rápida y sensata sea el de camarera, pero entre servir copas y encogerse de hombros ante los coqueteos de los clientes habituales borrachos, ya está claro que también es una cuidadora polifacética e igualitaria. Es el tipo de mujer que cuida de su problemático hermano Hervé (Arieh Worthalter), propenso a las convulsiones, siempre que está en la ciudad, y que hace de canguro de un vecino aunque ello le quite la oportunidad de echarse una siesta que tanto necesita.
Pero con tanto que hacer, algo tiene que ceder. Esa noche, Sofiane (Alexis Tonetti), el hijo pequeño de Sylvie, se queda momentáneamente solo en casa, decide preparar unas patatas fritas y prende fuego a la cocina. Su hermano adolescente Jean-Jacques (Félix Lefebvre) regresa a tiempo para llevar corriendo a Sofiane al hospital en un carrito de la compra para curarle las quemaduras leves, así que cuando Sylvie llega asustada, está más conmocionada que herida. Ella reprende suavemente a Jean-Jacques, un chico responsable en el que confía claramente para que le ayude a criar a sus hijos, por llegar tarde a casa. Pero por el momento, en el tono nervioso y seriocómico que Deloget ha establecido, su mayor preocupación es la cocina en ruinas y la estufa quemada que puede mover lo suficiente como para encajarla irremediablemente en la puerta.
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Así que, de repente, un tiempo después, cuando la cocina ya está pintada, los amigos han pasado por allí y Sylvie ha intentado deshacerse de la gallina que Sofiane ha adoptado como mascota, los servicios de protección de menores se presentan en su puerta. Representados por la señorita Henry (India Hair), una perfecta daga de superioridad moral enfundada en la vaina de la burocracia impersonal, hacen oídos sordos a las explicaciones de Sylvie y se llevan a una aterrorizada Sofiane, con la vacía promesa de que se trata de una medida temporal.
Todo en el dinámico guión de Deloget, en el encanto de Efira, en la química cariñosa y excéntrica que tiene con sus hijos y en el trabajo de cámara de Guillaume Schiffman, cálido, móvil y comprensivo, nos hace comprender la parodia de extralimitación estatal que es esto. Y a medida que Sylvie, cada vez más desesperada, intenta por todos los medios convertirse en la madre y la mujer que quieren que sea -consiguiendo un triste trabajo en un locutorio, soportando visitas limitadas y supervisadas, y asistiendo a un grupo de apoyo para padres en circunstancias similares, todos los cuales parecen ya derrotados por el sistema-, se produce otro tipo de angustia. Sylvie no es una santa, pero sus defectos de mal genio, franqueza y testarudez se forjan en el mismo fuego interior que sus virtudes. Y ver cómo esas llamas se apagan progresivamente es un proceso desgarrador. Cuando una escena tardía culmina con un dramático y repentino cabezazo, aun sabiendo que las consecuencias serán catastróficas, resulta de algún modo profundamente catártico: Sylvie sigue viva en alguna parte.
Pero "Nada que perder" capta mucho mejor la enloquecedora frustración de la situación de Sylvie y da mucho más sentido a sus decisiones posteriores. Con su enérgica, perspicaz y conmovedora primera película, Deloget ha hecho algo más que dejar una tarjeta de visita. Ha creado, junto con su magnífica estrella, un vigoroso ejercicio de empatía y un tributo extraordinariamente conmovedor a todas las madres fuertes, capaces pero poco convencionales que hay ahí fuera, que piden poco al mundo, excepto que se les permita criar a sus hijos como sólo ellas pueden, compensando cualquier falta de atención a la letra de la ley de paternidad con una abundancia de amor idiosincrásico.
