‘Star Trek: Section 31’: Reseña de una derivación del franquicia poco conectada a la nave nodriza
En el cada vez más amplio universo de “Star Trek”, que el año que viene entra en su séptima década terrenal, hay espacio para todo tipo de fenómenos celestiales, incluyendo la ocasional estrella enana decepcionante. Ese estatus es reclamado por “Star Trek: Section 31”, el primer largometraje de la franquicia desde “Beyond” hace nueve años, y el primero que va directamente a pantallas domésticas. Una derivación del personaje de Michelle Yeoh en la serie “Discovery”, esta tangente superficialmente entretenida es demasiado convoluta y tonalmente inestable para dejar una impresión duradera. Dada la reacción hostil inicial de los fanáticos al lanzamiento del 24 de enero en Paramount+, también puede desviarse demasiado de los elementos centrales coherentes hasta el momento como para justificar cualquier seguimiento.
La todavía ágil exestrella del género de artes marciales de Hong Kong ha ganado sin duda un brillo adicional desde su última aparición en “Star Trek”, gracias a ese Oscar por “Everything Everywhere All at Once”, además de su participación en “Wicked”. Pero a pesar de su evidente entusiasmo, Philippa Georgiou no es realmente un enfoque primario ideal; es una amiga/enemiga/compinche variable de la Federación, cuya naturaleza escurridiza cede el rol de líder heroico más estándar al carismático Alok Sahar de Omari Hardwick, aunque él nunca logra acaparar del todo el protagonismo.
El guion de Craig Sweeny adopta con frecuencia una postura irónica para acomodar a esta protagonista tramposa, lo que socava cualquier pretensión de seriedad en otros lugares. Además, otros personajes a menudo resultan tener identidades ocultas, se declara que han muerto prematuramente y así sucesivamente, de modo que los giros incesantes se sienten tontos, más que inteligentes o significativos. Mientras que la trama finalmente reduce a un enfrentamiento entre amantes convertidos en enemigos —con la vida tal como la conocemos en juego—, esa gran pasión carece de peso entre tanto desorden narrativo.
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Un prólogo muestra cómo, siendo joven (Miku Martineau), Georgiou sobrevivió a una competencia letal para convertirse en la nueva emperatriz del Imperio Terrano, sellando esa victoria con actos despiadados hacia sus seres queridos, incluyendo a San (interpretado primero por James Huang y más tarde por James Hiroyuki Liao). La historia luego avanza a un momento después de que perdió ese trono, y ya había pasado un tiempo considerable como una operativa ingeniosa de la unidad de inteligencia encubierta de la Federación, Section 31, en “Discovery”. (No importa que esta sea solo su personalidad del “Universo Espejo”, en contraposición al capitán de Star Fleet de mismo nombre que fue eliminado en el episodio piloto de 2017 de esa serie.) Desde entonces ha estado desaparecida, asumiendo una nueva identidad y sospechosa de traficar con armas biológicas ilegales. Por lo tanto, un nuevo equipo 31 bajo el mando de Alok es enviado a rastrearla, para luego “neutralizar la amenaza”.
Resulta que actualmente está ocupada como dueña de un tipo de bar de lujo, su filo no está tan desgastado que no pueda reconocer de inmediato a una docena de nuevos huéspedes como agentes mal disfrazados: Strongarm Zeph (Rob Kazinsky), cuyas maneras de toro en una cacharrería son acentuadas por un exoesqueleto tipo tanque; Fuzz (Sven Ruygrok), con acento irlandés, quien parece un Vulcano pero es realmente un Nanokin, o “microbio inteligente”; Quasi (Sam Richardson), quien puede transformarse en cualquier forma física; el inicialmente de cabello azul Garrett (Kacey Rohl), un exigente defensor de las reglas de Star Fleet; y Melle (Humberly Gonzalez), cuya superpotencia es básicamente “sexapil hipnótico”. También está Alok, el único miembro del grupo que no es una idea de medio chiste ni está constantemente discutiendo con los demás. La camaradería siempre ha sido un gran elemento en “Star Trek”, pero está notablemente ausente en este equipo, que aunque es interpretado de manera competente, resulta cansino.
Incluso cuando Georgiou decide unirse a ellos en lugar de derrotarlos, las cosas salen mal en el intento de la Sección de apoderarse de una misteriosa arma mortal conocida como “el Godsend” de su agente de ventas visitante (Joe Pingue como Dada Noe). Después de una pelea en un club nocturno, desaparece. Todo esto sorprende a la ex-emperatriz, quien había ordenado originalmente que se fabricara —y destruyera, o eso pensaba— en sus días como una tirana despiadada. Ahora es solo un “monstruo semireformado con remordimientos”.
Con la esperanza de recuperar el objeto genocida (que se asemeja a la caja de rompecabezas de “Hellraiser”) antes de que alguien lo active, termina atrapada en un planeta muerto con los demás en la mitad de la película, que se dedica en gran parte a la intriga de “¿Quién es el topo que traiciona cada uno de nuestros movimientos?”. Finalmente, logran hacer funcionar una barcaza de basura deshabilitada y se lanzan al espacio, tras la pista de un criminal que no solo tiene el Godsend, sino también un rencor de toda la vida que saldar con Georgiou.
Hay mucha acción, mayormente mano a mano, en este último tercio. Pero no es particularmente inspirada, y las apuestas se sienten más rutinariamente contrived que urgentes. También es difícil otorgar a los eventos climáticos la gravedad requerida cuando tanto progreso anterior ha sido sarcástico, ocasionalmente burlón y cómico, sin wit real. Siempre ha habido una saludable vena de humor en “Star Trek”, pero aquí no hay profundidad en las dinámicas de los personajes ni nada más que soporte la pura ligereza. Todo avanza con incomodidad hacia el campamento deliberado, desplazando toda la sustancia dramática prevista hacia flashbacks, diálogos explicativos y otros dispositivos torpes que obstaculizan cualquier ímpetu narrativo centrado.
No es que “Section 31” sea un calvario para ver; es razonablemente divertido en base a momento por momento. Las contribuciones de diseño están a la altura, desde los efectos visuales hasta los sets. Pero el factor principal que la mayoría de las empeños de “Trek” conllevan está ausente entre personajes que podríamos no extrañar si no los volvemos a ver, envueltos en aventuras que se sienten a la vez sobrecomplicadas, unidimensionales e irrelevantes.
Al final, “Star Trek: Section 31” cae en una extraña zona intermedia entre un episodio de serie aceptable y un largometraje independiente, demasiado grande como para pasar por una cosa, demasiado frívolo para funcionar como la otra. Es una digresión visible que se desvanece en el espacio de memoria del espectador, desprendiéndose de su delgado lazo con cualquier otra cosa en este famoso universo de ciencia ficción. Cuando Yeoh, coestrella de “Everything”, Jamie Lee Curtis, hace una aparición tardía en forma de holograma, proporcionando a los protagonistas sobrevivientes su próxima misión, no puedes evitar pensar que tal optimismo por el futuro podría no materializarse.
