Crítica de "El plan familiar": Mark Wahlberg como el asesino peor disfrazado del cine
¿Le habría matado dejar de hacer abdominales durante unos meses? ¿Tal vez atiborrarse de Häagen-Dazs? Como es sabido, Mark Wahlberg se levanta a altas horas de la madrugada para hacer ejercicio a las 3:30. ¿Quizás podría haberse echado a dormir a las cinco? Sea como fuere, la estrella no ha hecho concesiones a la realidad de los papás en "El plan familiar", donde interpreta a Dan, un vendedor de coches casado y padre de tres hijos que nadie sabe que fue un asesino de alto nivel del gobierno, y que se desnuda al principio de la película -en una noche de frustrado aniversario amoroso con su cansada esposa- para mostrar un torso tan musculoso como largo es el día. Sin embargo, esos envidiables abdominales de xilófono van en contra de la delgada premisa cómica de la fórmula de Simon Cellan Jones: Es un asesino a sangre fría, pero todo el mundo a su alrededor sólo ve a un imbécil.
Esa es la palabra exacta que le lanzan a Dan su mujer Jessica (Michelle Monaghan) y sus dos hoscos hijos adolescentes Nina (Zoe Colletti) y Kyle (Van Crosby), todos los cuales miran su aburrido trabajo, su cursi personalidad y su cómoda rutina de hogareño con cierto grado de afectuoso desprecio. (Sólo su tercer hijo, el siempre sonriente bebé Max, le mira con algo parecido al asombro). Wahlberg, sin embargo, no se presenta como un schlubby, corporal o de otro tipo: Incluso en las primeras escenas de la película, se comporta como un macho fanfarrón siempre preparado. Se supone que debemos sorprendernos cuando, emboscado por unos matones en medio de una carrera mundana en el supermercado, de repente se pone en modo pateador de culos alfa, necesitando una limpieza terriblemente sangrienta en el pasillo tres. En lugar de eso, nos preguntamos por qué ha tardado tanto. ¿Dices que es un asesino? Bueno, es lógico.
Si este personaje no tan dividido merma el potencial de farsa de "El plan familiar" -cuya premisa realmente exige la robusta cuadratura de un Matt Damon-, eso es típico de una película que tiene los adornos de una comedia de acción, pero no los chistes. El guión de David Coggeshall (un guionista más versado en franquicias de terror, como "Orphan: First Kill") subraya una y otra vez el desajuste entre la sana familia blanca de su centro y los duros procedimientos de género en los que se ven envueltos cada vez más, pero sin ningún sentido del absurdo. Se limitan a adaptarse a la acción hasta que también son eficientes pateando culos: La familia que mata unida permanece unida, y "The Family Plan" lo dice con más seriedad y sentimentalismo de lo que podría pensarse.
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La vergonzosa historia de serie B que ha llevado a Dan a una vida familiar de color beige en los suburbios de Buffalo es lo suficientemente vaga e irreflexiva como para que pueda explicársela a sus hijos con una sola frase apresurada: "Antes de conocer a vuestra madre, era un asesino encubierto, luego escapé de esa vida y ahora ellos nos han encontrado"."Los "ellos" en cuestión son un grupo de agentes sombríos, típicamente adustos y sin motivación, con una venganza inespecífica en la cabeza, liderados por un Ciarán Hinds que da pena: 18 años después de que Dan escapara de sus filas mercenarias y asumiera su nueva y monótona identidad, un percance en las redes sociales echa por tierra su tapadera, y lo quieren de vuelta, vivo o muerto. Después de la mencionada redada en el supermercado, se apresura a meter a su desconcertada familia en el coche y se dirige a lo que ellos creen que son unas improvisadas vacaciones a Las Vegas.
La película se convierte en un viaje de gato y ratón por carretera, en el que Dan despacha a los pesos pesados cuando sus seres queridos no están mirando, tan despreocupadamente que la película nunca adquiere mucha tensión a medida que se acerca a las dos horas de duración. Cellan Jones, un experimentado director de televisión, muy lejos de su gran éxito indie "Algunas voces" protagonizado por Daniel Craig, confiere a la película cierto brillo impersonal (una sucesión de enfrentamientos culminantes en Las Vegas brillan con la fluorescencia necesaria), pero sin ritmo ni chispa: Cada escena se compone y se desarrolla de forma muy similar a la anterior, lo que no hace sino amplificar la sensación de que Dan es una especie de hombre-máquina imperturbable y en gran medida antipático, que sólo se detiene ante los fugaces conflictos interpersonales del guión.
Con un papel que le exige principalmente reaccionar ante su marido en pantalla con exasperación y regocijo alternados, una Monaghan juguetona intenta dar a Jessica algunos destellos de vida interior y deseo: "Ojalá nuestras vidas fueran más grandes", dice al principio con una resignación afligida y genuinamente conmovedora. Para cuando pone en práctica sus clases de kickboxing contra una ágil villana en la vertiginosa azotea de un hotel, uno supone que ha cumplido su deseo. Los niños también van haciendo realidad sus sueños de héroes de acción a través de sus propias tramas secundarias, incluida una en la que se regaña a los padres por prohibir los videojuegos de disparos en primera persona, que parecen ser un buen entrenamiento para los tiroteos con papá en la vida real. Resulta que es bastante duro. Pero en serio, niños, ¿no habéis visto sus abdominales?
